Un carré Hermès est sérigraphié à la main avec jusqu’à 46 couleurs. Un motif répétitif tissé ne peut pas atteindre ce résultat, même en utilisant davantage d’écrans, car chaque couleur qu’il présente est obtenue à partir des fils déjà enfilés sur le métier à tisser.
Pour un créateur de marque qui conçoit sa première collection de foulards, cet écart peut sembler être un problème de résolution. Ce n'est pas le cas. Sur la soie fine, la trame tissée est aussi fine que celle de l'imprimante, et les deux structures se distinguent au niveau de la couleur.
Le visuel permet de trancher cette question avant même que le budget ne le fasse. Ce qu’un motif répétitif tissé ne peut pas reproduire, c’est un dégradé harmonieux, une couleur pour laquelle aucun fil n’est teint, ou un texte fin compte tenu de l’épaisseur du fil. Un motif reposant uniquement sur ces éléments n’existe qu’à l’impression.
Un motif tissé permet de reproduire pratiquement n'importe quel sujet à l'échelle d'une écharpe, y compris des œuvres photographiques. Ce qui fait la différence, c'est l'origine de la couleur. Une impression la dépose littéralement sur le tissu, tandis qu'un tissage la mélange au croisement de la chaîne et de la trame.
Trois caractéristiques de l'œuvre d'art viennent rompre cette harmonie.
Le deuxième type d'échec est le plus coûteux, car il passe inaperçu. Les couleurs hors gamme ne sont pas rejetées au stade du fichier. Elles sont remappées sur le fil le plus proche dont dispose déjà le métier à tisser Jacquard ; ainsi, le visuel est validé, mais le premier échantillon tissé présente une légère différence de teinte.
Les motifs photographiques peuvent être tissés ; ne les présentez donc pas comme étant réservés à l'impression. Humphries Weaving commercialise des tissus jacquard photographiques tissés à raison de 8 fils par millimètre de soie. Cette trame correspond à près de 200 croisements par pouce, soit un ordre de grandeur similaire à celui de l'impression numérique (150 à 200 DPI).
Les six fils teints et leurs entrecroisements présentent environ 195 couleurs, soit plus que ne le laisse supposer le nombre de fils, et cela n'a rien à voir avec un imprimé.
Une palette restreinte ne signifie pas pour autant un motif simpliste. Le panneau tissé représentant des coquelicots, créé par le Studio Orta, utilise une seule teinte de soie pour la chaîne, deux teintes de soie pour la trame et un fil métallique doré, mais donne l’impression d’être bien plus riche. Un motif répétitif dans les mêmes tons n’a pas besoin d’une large palette ; il a besoin des fils adaptés.
Un tissage jacquard présente son motif au verso en négatif plutôt que sur un tissu vierge, car ce motif est un entrelacement et non un motif de surface. Sur une écharpe imprimée, l'aspect du verso relève d'un choix technique, et un imprimé sur une seule face le laisse pâle.
Pour qu'un motif soit lisible des deux côtés, il suffit de technique de sérigraphie, dont la classification repose sur le poids en momme et le coût plutôt que sur le tissu lui-même. Les tissus double face existent à plusieurs niveaux, chacun ayant son propre seuil en momme et son propre prix.
Dans un tissu tissé, la couleur est intégrée au fil ; elle ne peut donc pas s'écailler ni s'estomper au lavage, contrairement à un imprimé de surface. Il s'agit là d'une explication sur la nature de la couleur, et non du résultat d'un test de résistance au lavage ; personne n'a jamais comparé les deux côte à côte.
Si l'écharpe est destinée à être nouée et que son envers sera visible par-dessus un comptoir, le métier à tisser remporte haut la main ce défi. Pour cette utilisation particulière, le choix idéal est un motif répétitif tissé.
Un programme de tissage vous demande de vous engager avant même d'avoir vu le résultat. Le nombre de fils d'un motif est défini par la machine avant l'arrivée du dessin, et le tissage à motifs est plus lent que le tissage uni. Ces frais fixes sont répartis sur l'ensemble de la production, quelle que soit la quantité finale.
Je ne vais pas inventer le montant correspondant. Aucun chiffre publié ne ventile les coûts de la mise en place du métier à tisser, de l'enfilage de la chaîne ou du métrage minimum par type de fabrication ; l'usine établit donc son prix en fonction de la largeur de votre motif, du titre du fil et de la palette de couleurs. Demandez que ce poste figure distinctement sur le devis.
La technique de sérigraphie nécessite un processus de préparation spécifique. La fabrication d’un carré Hermès peut prendre jusqu’à 750 heures, et la gravure sur écran à elle seule en nécessite plusieurs centaines. L’impression numérique a vu le jour parce que ce coût devient déraisonnable en dessous d’un certain volume.
Notre impression numérique ne prévoit pas de quantité minimale de commande, donc un écharpe personnalisée Le programme permet de lancer simultanément la production d'échantillons pour quatre variantes de couleurs et de ne passer en production en série que celle qui se vend le mieux. Les échantillons, dont les couleurs correspondent à votre référence Pantone, vous sont livrés sous 7 à 10 jours, la production en série suivant 20 à 25 jours plus tard.
A Calculateur de budget pour écharpes évalue le coût de l'impression sur le tissu de base, en tenant compte des dimensions et de la finition, ce qui vous permet d'évaluer votre marge commerciale avant même de disposer d'un devis de l'usine.
L'échantillon à commander est celui qui permet de vérifier le critère sur lequel vous avez le moins de certitudes, et non un échantillon générique. Chaque critère dispose de son propre échantillon de confirmation, et la vérification de ces deux types d'échantillons n'a pas le même coût.
| Ce qui vous pose problème | Renvoie vers | Un exemple qui règle la question |
|---|---|---|
| Un gradient sur un vaste champ | Imprimer | Marquage sur le tissu de base définitif |
| Une couleur qui ne figure pas dans la gamme de fils | Imprimer | Comparaison avec une référence Pantone |
| Texte avec la graisse définie | Imprimer | Bande d'épreuve, lecture à distance |
| Une répétition tonale réorganisée au fil des années | Tissé | Échantillon tissé à la main à la lumière du jour |
| Une instruction qui doit figurer au dos | Tissé | Échantillon tissé à la main, recto-verso |
| Plusieurs coloris en petites quantités | Imprimer | Une suppression par variante de couleur |
Une impression d'essai est une itération peu coûteuse, car le fichier est modifié et l'imprimante le traite à nouveau sans qu'aucun élément en amont ne soit reconstruit.
Un échantillon tissé à la main n'est pas bon marché dans ce sens-là. Le motif doit être configuré sur la machine avant même que l'échantillon n'existe ; ainsi, la partie la plus coûteuse du processus de tissage est déjà derrière vous au moment où vous tenez le tissu entre vos mains.
C'est précisément cette asymétrie qui justifie de tester d'abord le motif imprimé. Envoyez le fichier graphique pour un essai d'impression et vérifiez le verso avant de lancer la production en série de n'importe quelle variante de couleurs, puis transférez le motif qui donne le meilleur résultat sur un métier à tisser.
Validez le visuel avant de calculer les quantités. Un motif qui repose sur un dégradé harmonieux, une couleur impossible à reproduire avec un fil donné ou un texte dont l'épaisseur est définie dès la conception a déjà été pensé pour l'impression, et aucune quantité ne pourra changer cela.
Quand le métier à tisser s'impose, c'est une victoire sans appel. Trois éléments lui sont propres : un motif répétitif dans les mêmes tons que la marque réutilise saison après saison, un fond orné du logo qui doit être lisible des deux côtés, et un motif qui relève davantage de la structure que de la surface. Un imprimé peut s'en approcher, mais il ne les égalera jamais.
La plupart des premières séries ne correspondent à aucun de ces deux cas. Plusieurs coloris, un prix de vente fixe et un motif qui évolue encore : voilà ce qui caractérise un devis d'impression, et celui-ci reste inchangé jusqu'à ce qu'un cycle de production ait démontré qu'il est capable de produire la quantité requise par la configuration du métier à tisser.